Charing Cross Bridge, London, 1890, von Camille Jacob Pissarro
Kunstdruck auf Leinwand - 17762-PIC

„Charing Cross Bridge, London“, 1890. Camille Pissarros Darstellung der smogverhangenen Ausläufer Londons – eine Szene, die man fast riechen kann. Die Luft ist feucht, diese kalte Feuchtigkeit, die durch die Kleidung dringt und sich auf der Haut festsetzt. Aber Pissarro findet in der Trostlosigkeit eine seltsame Art von Schönheit. Alles ist in gedämpften Grautönen, blassen Blautönen und buttergelben Farbtönen gehalten – alles ist weich und verschwommen, wie durch ein beschlagenes Fenster. Er ist nicht daran interessiert, die Wahrzeichen Londons zur Schau zu stellen, nicht wirklich. Die Gebäude, das Parlament und die Kirchtürme sind weit entfernt, im Dunst versunken, kaum vorhanden.

Der eigentliche Fokus liegt auf dem Licht oder dessen Fehlen. Hier gibt es kein blendendes Sonnenlicht, keine mediterrane Lebendigkeit – nur dieses flache, diffuse Leuchten, das alles auf seinem Weg verschluckt. Der Himmel, wenn man ihn überhaupt so nennen kann, ist ein unruhiger Wirbel aus zarten, pointillistischen Punkten, weich wie ein Hauch, fast abstrakt. Über einem hängen diese großen, wabernden Wolken, aber Pissarro geht so behutsam mit ihnen um, dass er sie in winzige Fragmente zerlegt, sodass sie nicht dominieren, nicht überwältigen. Sie schweben einfach nur.

Und dann ist da noch dieser Fluss – die Themse, träge, reflektierend, wie ein sich langsam bewegendes Tier. Sie spiegelt den Himmel wider, aber auf eine gebrochene, fragmentierte Weise, als würde die Welt aus den Fugen geraten. Da sind diese kleinen Boote, die einfach nur treiben, fast vom Wasser verschluckt. Sie sind eigentlich unbedeutend – nur Requisiten für die Landschaft.

Die Brücke selbst, Charing Cross, ist kein großartiges, imposantes Bauwerk. Sie ist flach, zweckmäßig und erstreckt sich mit einer Art Gleichgültigkeit über die Leinwand. Sie ist nicht dazu da, Ehrfurcht zu erregen; sie ist nur ein Teil des Gefüges der Stadt, das Gerüst, das alles zusammenhält.

Pissarros Technik? Darin liegt die Magie. Jeder Punkt, jeder Farbtupfer macht sein eigenes Ding, fügt sich aber irgendwie zu einem zusammenhängenden Ganzen zusammen. Hier gibt es keine wirkliche Dringlichkeit – nur ein leises, atmosphärisches Summen, das subtile Auf und Ab einer Stadt in Ruhe. Es ist fast melancholisch.