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Seufzerbrücke, Dogenpalast und Zollhaus, Venedig, 1833, von Joseph Mallord William Turner
Kunstdruck auf Leinwand - 14395-TJW

Standort: Tate Gallery, London, Vereinigtes Königreich
Originalmaß: 51.1 × 81.6 cm

Seufzerbrücke, Dogenpalast und Zollhaus, Venedig von J. M. W. Turner (1833) ist als Giclée-Kunstdruck auf Leinwand in Museumsqualität erhältlich. Gedruckt mit lichtechten Pigmenten auf 400 g/m² Leinwand und von Hand mit UV-Schutzlack versiegelt, lässt er sich in jedem Format bis 36.7 × 61 cm bestellen, proportional zum Original skaliert, Rahmung optional. Weltweiter Gratisversand möglich; ungerahmt in 2 Werktagen versandfertig, gerahmt in 7 bis 8. 100-Jahre-Farbgarantie.

Seufzerbrücke, Dogenpalast und Zollhaus, Venedig von Joseph Mallord William Turner, 1833 - Kunstdruck auf Leinwand
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Giclée-Kunstdruck auf Leinwand | €55.33 EUR

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SKU:14395-TJW
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Giclée-Qualität auf 400 g/m² Leinwand, glänzend

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Alle Größen skalieren proportional zum Original. Die angezeigten Maße beziehen sich auf die Druckfläche - wir fügen auf jeder Seite immer 3.0 cm unbedruckte Leinwand zum Aufspannen hinzu.

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Auch erhältlich als Ölgemälde Reproduktion

Fragen zu diesem Kunstdruck

Die eingestellte Größe ist das gedruckte Bild, also das, was Sie nach dem Aufspannen sehen. Über dieses Maß hinaus fügen wir auf jeder Seite 3.0 cm unbedruckte Leinwand hinzu, ohne Aufpreis, damit der Keilrahmen Halt hat. Ein Druck von 33.1 × 55 cm kommt also als 39.1 × 61 cm bei Ihnen an. Beide Maße stehen oben unter „Ihre Auswahl“ und ändern sich mit dem Schieberegler.

Ja. Der Schieberegler deckt jedes Format bis 36.7 × 61 cm ab, immer in den Proportionen des Originals. Brauchen Sie ein größeres Maß oder eines, das in einen vorhandenen Rahmen passen muss, schreiben Sie uns mit Titel und Maßen; wir sagen Ihnen, was möglich ist. Gedruckt wird ohnehin erst nach Ihrer Bestellung, deshalb lässt sich meist etwas machen.

Weil das Original ein Ölgemälde auf Leinwand ist. Wir richten das Druckmedium nach dem Original: Ölgemälde auf Leinwand, Arbeiten auf Papier auf Fine-Art-Papier. Unsere Leinwand ist reine Baumwolle, 400 g/m² Künstlerleinwand, säurefrei und pH-neutral; ihre gewebte Struktur gibt den natürlichsten Eindruck von J. M. W. Turners originalem Ölgemälde. Die Oberfläche ist seidenglänzend, also zwischen matt und glänzend, und hält die Tiefe der dunklen Töne so wie der Firnis bei einem Gemälde im Museum; eine matte Leinwand wirkt daneben stumpf und blass. Mehr zu unseren Druckmedien.

Gehen Sie vom Original aus, das 51.1 × 81.6 cm misst. Ein Druck in dieser Größe oder nahe daran wirkt so, wie der Künstler es angelegt hat. Kleiner drucken ist unproblematisch; ein kleines Original stark zu vergrößern ändert dagegen seinen Charakter. Für die Wand: über Sofa oder Kommode etwa zwei Drittel bis drei Viertel der Möbelbreite, Bildmitte auf Augenhöhe. Schneiden Sie das Format aus Papier aus und kleben Sie es vor der Bestellung an die Wand. Das Original hängt in Tate Gallery, London, Vereinigtes Königreich. Ausführlicher Größenratgeber.
30 Tage Rückgabe für ungerahmte Drucke. Versand, Rahmung, Pflege und Rückgabe finden Sie in unserem Hilfe- & FAQ-Bereich.

Über das Gemälde

Turners „Seufzerbrücke, Dogenpalast und Zollhaus, Venedig“ aus dem Jahr 1833 ist nicht nur ein Gemälde von Venedig. Turner zerlegt Venedig und baut es mit seiner eigenen fieberhaften Besessenheit für Licht und Bewegung wieder auf. Schauen Sie es sich an. Es sieht aus, als wäre die Stadt in Wasser getaucht worden – alles schimmert, ist halb fest, halb verschwindend. Was die feste Struktur des Dogenpalastes sein soll, löst sich fast in Luft auf. Dies ist keine Postkarte von Venedig; es ist Venedig im Wandel, mitten im Atemzug.

Turners Technik ist hier locker, grenzt an Schlamperei – aber darum geht es doch, oder? Die Boote im Vordergrund sehen aus, als wären sie hastig mit einem schmutzigen Pinsel zusammengeschmiert worden, die Schatten und Linien fließen ineinander, als wäre ihnen die Form egal. Und doch herrscht inmitten dieses Chaos eine seltsame Art von Klarheit. Man *spürt* die Bewegung der Gondeln, das Schwanken der Boote, das Plätschern des Wassers – es ist lebendig.

Die Farben sind fast zu sauber für das, was er uns zeigt. Der Himmel – zu blau, zu klar. Das Wasser – ein schimmernder Spiegel aus Gold und Braun. Es ist, als würde Turner versuchen, uns mit Licht zu blenden, uns damit zu blenden, damit wir die Tatsache übersehen, dass sich die ganze Szene in Wirklichkeit auflöst. Die Gebäude, diese Ikonen venezianischer Macht und Geschichte, sind auf weiche, verblassende Formen reduziert – fast so, als würden sie sinken, genau wie die Stadt selbst. Es ist verwirrend, beunruhigend und doch kann man nicht wegsehen.

Turner interessierte sich hier nicht für Details. Er interessierte sich für das Gefühl von Venedig – seine Zerbrechlichkeit, seine Schönheit, seinen unvermeidlichen Verfall. Und er hielt all dies mit einem kühnen Pinselstrich und einer Vision fest, die so unruhig war wie Venedig selbst.

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